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生态电影类型化的突围
作者：刘艺
来源：《鄱阳湖学刊》2019年第05期
[摘要]生态电影作为一种“轻”把握生态审美风格而“重”翻新叙事结构的电影类型，着力于探知电影媒介自身的属性和生态审美的维度，精心营造丰富的叙事文本。这些反过来又对生态电影类型化具有重要的建构作用。电影媒介内蕴的并置真实的功能，推动着电影艺术自身的纯粹与理论自觉，从而真正从媒介本体去尝试拓宽生态电影话语批评的覆盖度。对其他成功的电影类型元素的有益尝试和借鉴，将当代生态观念不断注入电影文本，以此传达生态意识，是生态电影实现类型化更迭的又一途径。生态电影审美维度的建构，是在电影的创作与接受范畴中，让生产者与消费者在认知领域达成以传播生态意识为旨归的契约，从而凭借对生态意识的总体性把握，在未来不断拓宽的审美感知的整体实现中完成生态电影类型化的突围。
[关键词]生态电影;电影类型化;审美维度
并非一切媒介都天然地具有自我反思的属性。例如在一幅油画作品中，油脂和帆布只能映射出艺术家的思维表征与画面的具体构造，若要突出物质媒介本身对于实现创作意图的功用，则需借助艺术家的笔触在画面显隐;或者通过画布本身的尺寸、质地和样态，来调试观看者对媒介之物本身的敏感度，从而完成从媒介角度出发的审美反思。但这并不仅仅是油脂和帆布作为绘画的物质媒介所具备的天然属性，其中还牵涉艺术家主体能动性的因素。
对媒介本身的反思，往往要经由媒介作用于人的感官而形成的影响，来判定反思的内在指向性。由于电影的媒介机制颇具公共性和开放性的特征，其自产生之初就奠定了大众参与的形式和介入社会的功能。因而，对电影媒介的反思过程也会卷入更多受众的因素，创生更多推动电影自身发展的可能性。生态电影设定了强烈的观照自然的主题，通过电影这一媒介对连续性时空的选择性捕捉，从视听上营造出情境的真实感，从而加深观众对自然的整体感知;文本自身也因其植根的文化土壤，需求主体不同程度地卷入与参与，最终呈现出生态价值取向的逐渐明晰与生态审美意境的共同建构。
一、真实之境的并置：对媒介形式自身的探索
作为一种日渐成熟的电影类型，生态电影在产生规则系统的过程中，既要关注所有类型电影所共有的特征，更要关注其独特的类型化方式，使之成为与其他电影类型区分开来的特征。这是生态电影类型化突围的重要手段。生态电影之所以成为某种类型的电影，并非仅仅因其主题上的关联或是经典好莱坞叙事模式下对叙事结构的延续;还因为其生产与消费的整个过程，都更强调从整体论的角度去思考和认知影片中所表现的人类与一切事物之间的关系，使文本内的结构与文本外的行动充满联结。由此，一种实践式的观影认知逐步深入受众的意识结构，从而真正落实到生态保护的行动中，产生介入性的变革力量。
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